 杉江木仙 |
| 大正5年7月20日生（故人)青年期に彫塑の世界に入る、壮年期から朋友小西友仙の助言をえて朱泥茶器の作陶を始める。轆轤を使わない型押しの急須、茶器を作る「面取り」「布目」「糸目」の技法を使独特な温かみのある趣のあるも木仙調を作り出した。。 木仙は、常滑で一般的に行われている急須の蓋あわせの技法「摺り合せ」を好まず後加工のない自然のままの急須を作りました。 |
現代常滑急須の先人 |
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| 杉江木仙 |
| 大正5年7月20日生（故人)青年期に彫塑の世界に入る、壮年期から朋友小西友仙の助言をえて朱泥茶器の作陶を始める。轆轤を使わない型押しの急須、茶器を作る「面取り」「布目」「糸目」の技法を使独特な温かみのある趣のあるも木仙調を作り出した。。 木仙は、常滑で一般的に行われている急須の蓋あわせの技法「摺り合せ」を好まず後加工のない自然のままの急須を作りました。 |
| 木 仙 | ||
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| なて゜つけ | 糸目千筋 | 面取り |
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| 代表作 蛙宝瓶 詳細 |
| 藻掛火襷 Mogake(Seaweeds)・Hidasuki(Straws) | ||
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藻掛の藻は常滑(伊勢湾)で採れるものです。 急須が隠れるぐらい つけて焼成中にほとんどが飛び散ります。糸で巻きつける場合もありますがこの急須は、藁で巻きつけますので藁の後が火襷になっています。 |
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| 焼成前 | 焼成後 After | |
| 初代 小西友仙 | |
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| 大正2年3月23日生(故人) 師初代石仙 近代の常滑焼茶器の各種手法を 考案した。特に色土にかんしては、集大成として清水焼の練り上げ手の手法 を進化させ「練り込み」として完成させ、又練り込みの表面を削り「カット」して 万華鏡のような文様を表現したり、ロクロク操作により「孔雀手」と言われる 文様を表現した。晩年は、常滑独自の火襷、藻掛けによる茶器の制作をしました。 |
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| 火襷 | 藻掛 |
初代友仙の世界 |
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| 二代 清水石仙(金堂) | |
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大正3年6月22日生(故人) 師初代石仙 ニ代石仙は、 造形、絵心に優れていた。とくに山水画の呂洞賓図、 四睡図、寒山拾得、虎渓三笑図を彼独特なアレンジ で急須に彫刻していました。 下記の風神図もその一部です。 大胆な作風の物を作っていました。 |
| 風 神 | |
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透かし彫 |
